◎郭昌平

1934年秋,江定仙曾到陜西省教育廳任音樂編輯約二年,1936年回到上海,教鋼琴,還參加當(dāng)時(shí)上海進(jìn)步話劇界的活動(dòng)。為影片《生死同心》寫的主題歌《新中華進(jìn)行曲》,就是這個(gè)時(shí)期的作品。1937年，他參加了上海業(yè)余實(shí)驗(yàn)話劇團(tuán)管弦樂隊(duì),擔(dān)任指揮、鋼琴演奏及作曲工作,曾為曹禺的《原野》及《羅密歐與朱麗葉》等戲?qū)懪湟粢魳??？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),他隨劇團(tuán)撤離上海,輾轉(zhuǎn)于湘、黔、鄂、川,經(jīng)常改變工作,曾任勵(lì)志社附設(shè)管弦樂隊(duì)指揮、教育部音樂教育委員會(huì)編輯、音鋒班教師、湖北教育學(xué)院理論與鋼琴教師。

1940年，他曾任重慶青木關(guān)國(guó)立音樂院作曲教師,后離去。1942年又到音樂院作曲組任教,先教作曲課程,后任作曲組主任,工作才穩(wěn)定下來。全國(guó)解放以后,于1950年隨音樂院到天津,參加中央音樂學(xué)院工作,一直到現(xiàn)在,任作曲系教授、作曲系主任,1961年被任命為副院長(zhǎng),1982年退居二線。

江定仙教授三十年代的作品多有求學(xué)時(shí)期的特點(diǎn),注意運(yùn)用課堂學(xué)到的東西,追求技巧的準(zhǔn)確精煉與較高的藝術(shù)性，也開始嶄露了他自己的創(chuàng)作個(gè)性。他的小歌《農(nóng)家忙》,有較濃的民間風(fēng)味,清新純樸,在黃自先生主編的一套初級(jí)中學(xué)音樂教科書中,是獨(dú)具一格的作品。全曲用五聲音階,只在最后一句“朝朝都為衣食忙”中,為了加強(qiáng)感慨的語氣,才用了一個(gè)音階的第七音。雖然用傳統(tǒng)的功能和聲,但幾次使用VI級(jí)上的小七和弦,使和聲語言適應(yīng)五聲音階的曲調(diào)。在“享不得”下的離調(diào),強(qiáng)調(diào)了唱詞的含意。曲子的后半部分,有小的間奏,轉(zhuǎn)換為3/4拍,離調(diào),最后在原節(jié)拍原調(diào)上結(jié)束，全曲結(jié)構(gòu)很嚴(yán)謹(jǐn),又有豐富的變化，憫農(nóng)的內(nèi)容在當(dāng)時(shí)學(xué)院的創(chuàng)作中也是有進(jìn)步性的。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前后,他置身于轟轟烈烈的抗日救亡運(yùn)動(dòng)之中,懷著很高的愛國(guó)激情,創(chuàng)作了《肩起了槍趕快上前方》《焦土抗戰(zhàn)》(后改《抗戰(zhàn)到底》)《抗敵》《抗日合唱》《勝利進(jìn)行曲》《新中華進(jìn)行曲》《打殺漢奸》《為了祖國(guó)的緣故》《國(guó)殤》《抗戰(zhàn)女工》等一系列抗戰(zhàn)歌曲。其中有些歌在當(dāng)時(shí)廣泛流傳,我在初中讀書時(shí)唱過他的《新中華進(jìn)行曲》,至今仍可粗略地記憶全曲的曲調(diào)。在當(dāng)時(shí)許多優(yōu)秀的抗戰(zhàn)歌曲中，我認(rèn)為是一首好歌。其中表現(xiàn)的高昂愛國(guó)熱情和堅(jiān)定的勝利信念,可以列入最好的抗戰(zhàn)歌曲之列。在抗戰(zhàn)歌曲中,這是一種類型,它們多出于音樂院校作曲家之手,在大后方廣為流傳,發(fā)揮了鼓舞抗戰(zhàn)的作用。

抗戰(zhàn)歌曲的創(chuàng)作,標(biāo)志著江定仙教授的創(chuàng)作進(jìn)入新的時(shí)期。在此期間，他還有表現(xiàn)個(gè)人另種感受在藝術(shù)上著意刻畫的歌曲,時(shí)隔四十多年,今天音樂會(huì)上還有人演唱。此類歌曲有《浪》《解脫》《一棵樹》與《歲月悠悠》等。1936年創(chuàng)作的《歲月悠悠》可作此類歌曲的代表。

1945年，國(guó)立音樂院學(xué)生受延安民間音樂研究會(huì)的影響,在學(xué)校開展了編配、演唱民歌活動(dòng),有很深遠(yuǎn)的社會(huì)影響。這一活動(dòng)得到江定仙教授的熱情支持,他不僅為出版的《中國(guó)民歌選》寫了序言,還親自動(dòng)手為西康民歌《跑馬溜溜的山上》寫了伴奏。為寫這樣一首小歌的伴奏,他閉門數(shù)日,精心編曲,所以一經(jīng)問世,就廣泛流傳,近四十年來在國(guó)內(nèi)外傳唱,一直到今天。全曲共四段,第一段和第二三段民歌的曲調(diào)沒變化,但和聲與織體作了新的處理,第四段和聲雖然和第一段大致相同,但織體有些變化。全曲簡(jiǎn)潔而豐富，乍聽似無驚人的和聲效果,但空四五八度、平行和弦和小七和弦的運(yùn)用,和弦三音的省略以及和弦速接的精心處理,使伴奏部分具有濃郁的民族特點(diǎn),和這首民歌十分調(diào)和。這個(gè)簡(jiǎn)潔的鋼琴伴奏的藝術(shù)風(fēng)格和《新中華進(jìn)行曲》及《歲月悠悠》迥然不同，比《農(nóng)家忙》的民族風(fēng)格更深化。在他以后的創(chuàng)作中，民族化的傾向有更進(jìn)一步的發(fā)展。

全國(guó)解放以后,他創(chuàng)作了《和平示威》《行動(dòng)起來抗美援朝》《五唱總路線》等反映政治運(yùn)動(dòng)的歌。此外，他還寫了《歌唱王杰》《黃繼光》(合唱)等歌頌英雄人物的歌曲和歌唱焦裕祿的鋼琴配畫曲,說明他一貫關(guān)注火熱的生活。解放以前,他的器樂作品很少,只有鋼琴《搖籃曲》及《小奏嗚曲》等小型作品。解放后,器樂作品及電影音樂在他的作品中占有重要地位。1955年，他出版了鋼琴曲《民歌九首》,1981年又發(fā)表了《十送紅軍》鋼琴變奏曲。他為初學(xué)者寫了許多鋼琴小曲。他的交響詩(shī)《煙波江上》(原名《武漢隨想曲》)及為影片《早春二月》寫的音樂,都表現(xiàn)大革命的內(nèi)容,在他的作品中占有重要地位?！对绱憾隆返囊魳肪珶捈?xì)膩并貼切地描繪了大革命時(shí)代人物的思想面貌,藝術(shù)水平很高,在我國(guó)電影音樂中,應(yīng)屬上乘之作，可惜樂譜遺失,無法作具體分析。他和日本作曲家林光合作,為《未下完的一盤棋》寫的電影音樂,是獲獎(jiǎng)之作。

從這封由江橋執(zhí)筆，以江定仙名義寫來的信和復(fù)印的王震亞的文章選段中，完全證明了《康定情歌》是江定仙的學(xué)生收集而來交給他的，而不是其它的人收集來交給他的，這一點(diǎn)十分的重要，因?yàn)楹髞碛泻芏嗟氖露紩?huì)交結(jié)于此。第二點(diǎn)，就是這首歌是伍正謙先生首唱的。第三點(diǎn)，江定仙在編配這首歌時(shí)，就已經(jīng)是四段體了，而不是三段體。只是還不明白伍正謙老師唱了這首歌后又是誰將這首歌唱遍了全國(guó)，唱出了國(guó)門？王震亞現(xiàn)在還在嗎？在的話，他又在什么地方？