◎扎西次仁

  藏文《詩鏡》是藏族歷史上唯一的文藝?yán)碚撝骱兔缹W(xué)著作。藏文《詩鏡》是藏族學(xué)者、翻譯家根據(jù)古代印度學(xué)者檀丁梵文《詩鏡》譯注的。許多研究藏文《詩鏡》的學(xué)者指出，幾百年來，藏族學(xué)者不是簡單地忠實(shí)于原著翻譯，而是根據(jù)藏族文化發(fā)展的實(shí)際、藏語文音形特征，創(chuàng)造性地融入了自己的文藝觀和審美觀，成為具有藏族文化特色的文藝?yán)碚撝?，為后來藏族文藝的繁榮發(fā)展注入了新的活力。

  許多研究藏文《詩鏡》的藏族學(xué)者都指出，“詩”是由莊嚴(yán)、詩德、無病三部分組成的美語。著名的藏族學(xué)者才旦夏茸在其《詩學(xué)概論》中論述莊嚴(yán)時說“修辭學(xué)的莊嚴(yán)，如同給此年輕美麗的人體佩戴一些用珠寶裝飾起來的耳飾、手鐲等飾品使身軀格外漂亮一樣”，這與素喀瓦·洛卓杰布在《詩鏡之鏡》中突破梵文《詩鏡》把詩歌內(nèi)容歸入“形體”(說“詩的形體，即表意的詞的連綴”)的框架中獨(dú)立出來，提出了“以人的軀體、生命和裝飾為例，集中于四大事的詩的內(nèi)容如同生命，用來表述的韻文、散文和混合體猶如身軀，而意義、字音和隱語修飾就像人體的裝飾”的生命說是一脈相承的。五世達(dá)賴?yán)锪_桑嘉措在《詩鏡釋難·妙音歡歌》中對詩歌的內(nèi)容、體裁、修飾之間的關(guān)系作了進(jìn)一步的說明：

  “具有韻文、散文、混合體的青春豐姿，

  有大事言說論為生命的名門之女，

  飾以意義、字音、隱語等貴重的紅妝，

  引頸高歌唱起了委婉動聽的歌曲。”

  在這首意義修飾的詩歌里，羅桑嘉措把詩比喻為出身高貴的女子，把詩的體裁比喻為女子的身姿，詩的內(nèi)容比喻為生命，詩的修飾比喻為飾品，認(rèn)為只有三者有機(jī)結(jié)合，絕麗佳人才能引頸高歌唱出委婉動聽的歌曲。

  藏族著名學(xué)者才旦夏茸根據(jù)《詩鏡》對各類文學(xué)體裁的文學(xué)“生命”即其內(nèi)容歸納和概括為“四大事”等十七件具體事物進(jìn)一步闡述道：“寫作題材上，不論是過去曾發(fā)生過的往事、傳說、故事、生平事跡等，或是現(xiàn)在的新奇事物、熱鬧場面、譬如城市、海洋、山岳、時令、日升月落、游園、游泳、飲酒、婚宴、迎新、失約、生子、子女成長、商談事務(wù)、信使往來、開戰(zhàn)和添福增壽等《詩鏡》中載明的十七種事物，或是春夏秋冬的季節(jié)變化，春天和暢的春風(fēng)拂面，花木草卉如同睡醒后的青年要去迎接夏日美女樣的豐姿，或是杜鵑、百靈、黃鶯等相互的悅耳之音，或是春季的明媚春光，萬象更新，人們心情舒暢等都應(yīng)作寫詩的題材，寫出內(nèi)容豐富、形象生動，使人能完全銘記于心的詩歌來。”

  古代藏族崇拜“萬物有靈”觀念，賦予自然以人的靈魂、生命和意志，把它們看作同人一樣具有相同生命和思想感情的對象，體現(xiàn)了原始思維物我渾然一體，物與人互滲的特點(diǎn)。由生命一體化衍生出來的人即物的觀念，為美學(xué)上的東方‘審美同情觀’提供了認(rèn)識和情感的依據(jù)。藏傳佛教充分吸收了藏族原始社會這種生命觀，形成了自己的人生觀、世界觀。佛教是以愛生、惜生、重生著稱的宗教，其教義關(guān)注、探尋、思考的根本問題就是眾生的價值、意義及其超越、解脫，為此提出了“四諦”這一佛教的根本教義。

  藏傳佛教肯定和認(rèn)可人的情欲性愛，認(rèn)為人之歡快與享受，也是人的一種意義性和價值性存在。但對人生的生存狀態(tài)的判斷，卻只有一個字：“苦”，把“苦諦”列為“四諦”之首?？啵瑥娜松眢w方面說，有生老病死四苦；從精神方面來說，也有四苦，即怨憎會苦、愛別離苦、五取蘊(yùn)苦和求不得苦。在佛教看來，人生似乎簡直就是痛苦的代名詞。為什么會這樣？“集諦”就講造成痛苦的原因，原因也就一個字：“欲”，貪欲。“欲壑難平”，永無止境的追求，又難達(dá)目的，怎能不痛苦？“滅諦”、“道諦”則告訴人們通過行善積德修成正果，斷滅貪欲，了卻生死，達(dá)到涅槃境界，從而使有限的生命求得永恒的家園。

  “佛教哲學(xué)從其出發(fā)點(diǎn)和歸宿點(diǎn)來說，是重在人生哲學(xué)，是宗教人生觀?！薄对婄R》提出的詩歌創(chuàng)作內(nèi)容的欲、財(cái)、法、解脫“四大事”與“四諦”則兩相呼應(yīng)，表明藏文《詩鏡》在詩歌題材、主題思想內(nèi)容方面是深受藏傳佛教人生哲理即“四諦”的規(guī)范、引導(dǎo)，反過來又通過題材、主題思想即“四大事”來演繹佛教主導(dǎo)的人生哲理，演繹比世俗真理更崇高、更神圣的普渡眾生脫離苦海的“真諦”、“圣諦”。

  藏文《詩鏡》的生命美學(xué)觀不僅體現(xiàn)在四大事和十七件具體事物的概括上，還表現(xiàn)在其詩例上。藏文《詩鏡》引用的600首以上詩例，據(jù)說有200首詩例是藏族譯注家根據(jù)藏族詩歌思想、語言實(shí)際特點(diǎn)而新創(chuàng)作和增選的。這些詩例文本以詩情說明詩歌的風(fēng)格、意義修飾、文詞修飾的概念和各類修飾的特點(diǎn)等，它們是內(nèi)容和形式、思想和語言的統(tǒng)一體，而內(nèi)容是本體，修飾是為內(nèi)容服務(wù)的。

  詩例幾乎涉及四大事和十七件具體事物，都關(guān)聯(lián)著人的生命和生活，人的價值和意義。詩例中抒寫人性，抒寫自由不拘一格的情愛、性欲、歡愉等，并借助文詞修飾突出生命的光彩和生命美學(xué)觀。下面我僅摘抄兩首供大家共同賞析：

  似蓮梗般的細(xì)腰女，

  長著蓮花似的臉龐，

  好似蜜蜂采花蜜，

  我邊吸允來邊玩賞。

  腰似蓮梗，臉?biāo)粕徎?，蝶戀花，美男在吸允花蜜，美男所吸允的不是一般的花蜜，而是愛情的蜜汁，人生的玉液瓊漿。詩中采用多層比喻，增加了美文詩味，禮贊充滿青春活力的生命，更是創(chuàng)造了值得玩味的審美意境。

  不使朵朵蓮花閉攏，

  也不奔馳在天空，

  看吧你的月亮臉龐，

  要奪取我的生命。

  面頰燒的通紅通紅，

  眉毛之藤頻頻舞動，

  你的臉龐月亮愛神，

  能把三個世間戰(zhàn)勝。

  這首詩采用雙重形象化修飾，即臉龐形象化為月亮，月亮形象化為愛神，以此來映襯、渲染、突出美女欲火在燃燒，愛意在燃燒，青春的生命在燃燒。而熊熊燃燒的愛情之火，不僅引燃了男子漢的臉龐，使男子的臉頰通紅通紅，而且要奪男子漢的命，甚至還能戰(zhàn)勝天、地、人三界。詠誦這美麗的詩篇，我們不禁感嘆具有生命活力的愛情是世間最偉大的，而且能深切地感受到藏文《詩鏡》傳遞出的生命美學(xué)觀。