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唐卡中的人體比例與漢地服飾

甘孜日?qǐng)?bào)    2019年01月05日

       ◎劉忠俊

      《造像度量經(jīng)》是藏傳佛教造像中嚴(yán)格依照的圭臬和法度。各個(gè)畫(huà)派都會(huì)堅(jiān)守佛、菩薩的造像比例不變,而在細(xì)節(jié)上有所調(diào)整。

       比如,新勉唐畫(huà)派的在相貌塑造上傾向于印度、尼泊爾人種高鼻深目的特征;并在腰部位置增加四“縮”[ 《造像度量經(jīng)》的術(shù)語(yǔ),比例尺單位。]來(lái)拉長(zhǎng)腰部,使之更符合印、尼人種瘦長(zhǎng)四肢的特征。

       而老勉唐和嘎孜派由于受到漢地美術(shù)的影響,在保持《造像度量經(jīng)》規(guī)定的身體比例不變的情況下,讓四肢變粗,使得身形變得圓潤(rùn);在描繪面部時(shí)讓五官結(jié)構(gòu)體積變小,面部形象轉(zhuǎn)向中國(guó)人的特征。

       本該是包裹著身體、“曹衣出水”似的南亞服裝,也開(kāi)始漸漸換成了華夏民族的冠袍帶履、鎧甲頭盔,〈四〉漢、藏民族的的裝飾紋樣開(kāi)始融合。

       繪畫(huà)是由人類創(chuàng)造的,人在繪畫(huà)中的狀態(tài)就是畫(huà)者自己在心靈中、在歷史中的狀態(tài);由于和中原王朝的親密交往和政教往來(lái),于是唐卡中的佛傳故事,也仿佛置換到了漢地發(fā)生。


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