◎王家年

藏友老陳拍賣來(lái)的一柄清末“錦灰堆”團(tuán)扇，下有扇墜。連柄長(zhǎng)40厘米，寬25厘米。用太平三年磚為主、古幣永隆通寶、伊藩吉昌、保寧通寶等拓片混雜，純手工制“錦灰堆”團(tuán)扇，單面拓制，原物原拓，精心排版，精心制作。

團(tuán)扇起源于中國(guó)。團(tuán)扇又稱宮扇、紈扇。中國(guó)傳統(tǒng)工藝品及藝術(shù)品，一種圓形有柄的扇子。

“錦灰堆”這一藝術(shù)形式，最先可追溯到元代趙孟頫、錢選的時(shí)代，比西方現(xiàn)代藝術(shù)中的拼貼藝術(shù)，“錦灰堆”作為中國(guó)文人墨客帶有較強(qiáng)游戲性質(zhì)的創(chuàng)作，在年代上要早了許多。錦灰堆，又稱八破圖、集破、集珍，為傳統(tǒng)藝術(shù)珍品，以畫殘破的文物片段堆棧構(gòu)成畫面，將古舊字畫、青銅器、錢幣拓片、古書殘頁(yè)、手稿等老舊物件的圖案組合在一起，看似漫不經(jīng)心、隨意拼湊，卻常會(huì)取得耐人尋味的效果。

清代杭州凈寺金石僧六舟始創(chuàng)錦灰堆拓法，突出它的破碎，翻卷，重疊，撕裂，火燒和煙熏等古舊樣貌的扇面圖案，扇中的殘磚爛瓦，古幣斷簡(jiǎn)給人以古樸典雅，趣味橫生之感，看視雜亂無(wú)章，實(shí)則井然有序，真實(shí)地描繪古代文人雅士書房所常見(jiàn)的雜物。頗具后世三維藝術(shù)的特點(diǎn)。因?yàn)椤八椤迸c“歲”諧音，故這一題材的繪畫拓片作品，往往具有祈禱福壽的寓意備受青睞。杭州顯然是金石“錦灰堆”的發(fā)源地。給人以古樸典雅、古色古香、雅氣橫生、耐人尋味的感覺(jué)，有人稱之為“非書勝于書、非畫勝于畫”，備受文人雅士的青睞。

傳說(shuō)元末明初畫家錢選，在一次醉酒后興起，將當(dāng)天散落在飯桌上的下酒菜吃剩殘物，如蟹腳、蚌殼、蓮房、雞翎、魚(yú)刺等信手繪制成一幅橫卷，并揮筆題款“錦灰堆”。

錦灰堆起初是畫家成畫后對(duì)剩余筆墨的幾筆游戲，對(duì)書房一角的隨意勾勒，翻開(kāi)的字帖，廢棄的畫稿，參差的禿筆，雜亂無(wú)章層層疊疊擠入畫紙。仿佛是字紙簍打翻了，所以又叫“打翻字紙簍”。創(chuàng)作錦灰堆，在畫紙上先框定輪廓，形狀不拘、然后設(shè)計(jì)摹畫若干重疊交錯(cuò)的小事物，諸如舊書的殘頁(yè)，揉皺的畫幅，發(fā)黃的報(bào)紙，門券郵票等，只要上面有書有畫即可，大多還是破爛的面貌，活像灰堆里拾出來(lái)的。供自我欣賞或?yàn)槲娜搜攀康囊环N游戲之作。

歷代“錦灰堆”畫家：吳華、宋山、韓英、鈕傳禮、弘法深、李鑄青、朱敬五、鄭佐宸、李成華、陳二指、楊謂泉、袁少甫、胡善述等人。繪制“錦灰堆”要用熟宣紙、國(guó)畫顏料、磨墨、毛筆、界尺等用具。繪畫中所描繪的雜物必須是破、舊、污、蟲(chóng)蛀、火燒、撕裂狀才能顯出古樸典雅，古色古香、雅趣橫生之趣。描繪書房中可見(jiàn)的雜物，如：古舊書畫、破舊折扇執(zhí)扇、青銅器拓片、碑拓、蟲(chóng)蛀的古書、信札、冊(cè)頁(yè)等皆可入畫。繪制“錦灰堆”精通各種畫法，能工能寫?；B(niǎo)、山水、人物及連環(huán)畫等。要善書各種字體，真、草、隸、篆及古印刷體，善模仿各家書體，做到惟妙惟肖、形神兼?zhèn)?。能篆刻各類印章等雜物。“錦灰堆”布局奇特，看似雜亂無(wú)章，實(shí)則井然有序，有中國(guó)畫的疏密聚散、濃淡干濕，更要相互映襯件件逼真。“錦灰堆”中的雜物應(yīng)有出處和依據(jù)。畫中雜物要畫出破碎、翻卷、重疊、沾污、撕裂、蟲(chóng)蛀、火燒、煙熏等古舊貌。“錦灰堆”是純手工精心繪制而成，不許粘貼拼湊?！板\灰堆”畫宜小不宜大，十分費(fèi)工費(fèi)時(shí)，采用工兼寫的畫法，絲毫不能草率，一般作品在幾個(gè)月完成，慢者則半年一張。

“錦灰堆”技術(shù)含量高，繪畫者有多才多藝的絕活，制作難度大，耗時(shí)之長(zhǎng)，勝任者極少，所以日漸萎縮，終成絕響。