◎鐘芳

   美國桂冠詩人露易絲·格麗克獲得了2020年的諾貝爾文學獎，“因為她那無可辯駁的詩意般的聲音，用樸素的美使個人的存在變得普遍”。

   對于很多中國讀者來說，格麗克幾乎是完全陌生的名字，但在美國，她是享譽詩壇耀眼群星中奪目的一顆。自1968年第一部詩集《頭生子》出版以來，格麗克在長達50余年的時間里圍繞生與死、愛與性等人性相關主題寫了不少詩，塑造了相當獨特的詩人形象，并獲得多項文學獎和詩歌獎，包括普利策獎、國家圖書獎、全國書評界獎、美國詩人學院華萊士斯蒂文斯獎、波林根獎等等。迄今她已著有16部詩集和一些關于詩歌的隨筆集，其中《直到世界反映了靈魂最深層的需要》和《月光的合金》已有中譯本出版。

   格麗克1943年生于美國紐約長島一個匈牙利裔猶太人家庭。自幼年起，母親就有意識地引導她閱讀，她還不到三歲時，就已經(jīng)熟悉希臘神話了。在小學時期，格麗克就開始寫詩。在隨筆《詩歌教育》中，格麗克說童年時代的她，自認為是威廉·布萊克、葉芝、濟慈和艾略特的傳人。格麗克的詩集從總體而言可以分為兩類，一類是寓言詩，另一類就是深度剖析自己的自白詩。創(chuàng)傷、欲望、自然，這些是她的詩歌中反復吟詠出現(xiàn)的主題，它們的背后則是詩人對個人經(jīng)歷和現(xiàn)代生活的深刻反思。

   青少年時期，格麗克因患上了嚴重的神經(jīng)性厭食癥輟學，開始接受為期七年的心理分析治療。由于病情，她無法如愿成為全日制大學生繼續(xù)接受高等教育。幸運的是，她找到了另一種方式，參加了莎拉·勞倫斯學院的詩歌課和哥倫比亞大學通識教育學院的詩歌研討班。這段特殊的經(jīng)歷深深影響了她的詩歌創(chuàng)作，因為它幾乎決定了她以怎樣的思維方式去面對自己和整個世界，甚至也決定了她將以什么樣的方式去成為一名詩人，用一生去寫自己的詩篇。

   “在我苦難的盡頭/有一扇門/聽我說完：那被你稱為死亡的/我還記得/頭頂上，喧鬧，松樹的枝杈晃動不定/然后空無。微弱的陽光/在干燥的地面上搖曳……”獲得1993年普利策詩歌獎的詩集《野鳶尾》是格麗克最為奇特、傳閱最廣的一部作品，可以看作是詩人創(chuàng)作的一個分界。這部詩集是以寓言詩為主，詩人不僅化身為野花野草，而且化身為“季節(jié)之靈”“時光之靈”和“萬物之靈”，以萬物的立場講述它們自己的寓言化命運。無論其結構還是角色都彰顯著詩人的匠心。

   在之前的早期幾本詩集中，格麗克愛用第一人稱的模式，并且其中的敘事通常受到個人生活事件的啟發(fā)。童年和家庭生活，與父母、兄弟姐妹之間的親密情感，一直是她詩作的中心主題。在后期詩歌中，格麗克能夠更好地把握詩歌中的聲音，并且在她的筆下開始出現(xiàn)歷史人物和神話人物，這些人物不僅代表她的私人感受，也代表著一種普世的情感。比如《阿喀琉斯的凱旋》中，她處理了古代神話、傳說和《圣經(jīng)》中的原型主題，并將這一思路延續(xù)到另一本詩集《亞拉臘》中，這本集子因為詩人在檢驗家庭和自我時所表現(xiàn)的誠摯感情而備受贊譽。

   國內(nèi)出版的詩集《直到世界反映了靈魂最深層的需要》完整收錄了格麗克的《阿弗爾諾》（新英格蘭筆會獎）和《村居生活》（格林芬詩歌獎短名單）兩本詩集；并收錄早期五本詩集《頭生子》（美國詩歌學會詩人獎）、《沼澤地上的房屋》、《下降的形象》、《阿基里斯的勝利》（全國書評界獎）、《阿勒山》（國會圖書館麗貝卡·博比特全國詩歌獎）的精選之作。《月光的合金》則收錄了格麗克的四本詩集：《野鳶尾》（獲普利策詩歌獎）《草場》《新生》（獲《紐約客》詩歌圖書獎）《七個時期》（獲普利策詩歌獎短名單），均為成熟期的重要作品。

   格麗克以其卓越的詩歌成就榮任今年諾貝爾文學獎得主。有評論者說：“格麗克的每部作品都是對新手法的探索，因此難以對其全部作品加以概括。”我們可以從不同類型的詩歌中讀到格麗克在處理不同題材時所表現(xiàn)的風格。她的詩不做作，想象自然，簡樸清晰，同時飽含虔誠和激情，耐人尋味。