◎彭忠富

   “杏花春雨江南，駿馬秋風(fēng)冀北”，詩(shī)意江南特色鮮明，早就成了文人墨客反復(fù)吟詠的地方。以至于我們每到一處，都能踏上那平平仄仄的韻腳，在唐風(fēng)宋雨中看到歷史嫵媚的影子。“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”，這是白居易的江南；“月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對(duì)愁眠”，這是張繼的江南?！澳戏街袊?guó)的夜，從一只黑色的夾炭陶釜的內(nèi)部彌漫出來(lái)……火星明滅，是漁獵歸來(lái)后細(xì)碎的越語(yǔ)”，這是黑陶的江南。

   黑陶這個(gè)江南詩(shī)人，其作品居然能發(fā)出重金屬般的聲音，而鏗鏘中又有一種靈動(dòng)，真是讓人擊節(jié)贊嘆。黑陶不僅擅詩(shī)，也長(zhǎng)于散文，已出版《泥與焰》《燒制漢語(yǔ)》等作品。黑陶試圖將自己所有的故鄉(xiāng)記憶、少年記憶，以及那些成長(zhǎng)中曾經(jīng)遭逢過(guò)的逼真、復(fù)雜氣息，全部珍貴地涵藏于他的這些關(guān)于江南的文字中。古往今來(lái)，書(shū)寫(xiě)江南的文人猶如過(guò)江之鯽，也留下了不少膾炙人口的名句。黑陶認(rèn)為，“脂粉蘇杭”是對(duì)江南的一種以偏概全式的粗暴文化遮蔽。此種遮蔽，時(shí)日已久。

   這些年來(lái)，黑陶閑暇之余一直在江南各地鄉(xiāng)鎮(zhèn)行走，他自覺(jué)避開(kāi)了那些世人所熟知、已然喪失內(nèi)里的江南旅游熱點(diǎn)地，而將目光投向廣大的“被遮蔽的江南”，深度觸及了江南地理和人文脈絡(luò)。黑陶最近出版的《漆藍(lán)書(shū)簡(jiǎn)》收錄了《陳村：桃花潭邊》等50篇文章，敘寫(xiě)了大約五十座江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)，地域范圍涉及江蘇、浙江、安徽、湖北、江西五省。所寫(xiě)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，全系親歷。在展現(xiàn)江南人文底蘊(yùn)的同時(shí)，也令讀者看到一個(gè)不熟悉的，深廣、激烈、厚重的江南。黑陶行走江南，書(shū)寫(xiě)江南，讓我們記住了石門(mén)灣豐子愷的緣緣堂，汪倫和李白的陳村桃花潭，朱熹和陸九淵鵝湖鎮(zhèn)邊的鵝湖會(huì)等。這些詩(shī)意而富有質(zhì)感的文字，給我們呈現(xiàn)了一個(gè)迥異的江南，梳理出一條條江南行旅線路圖。

   在本書(shū)中，黑陶創(chuàng)造性地使用了傳奇、新聞、詩(shī)的斷片、公共語(yǔ)言抄錄、書(shū)信、故事、日記、訪談、科學(xué)筆記、蒙太奇、年譜等體裁（手法），讓我們看到了散文巨大的表現(xiàn)力，也改變了我們頭腦中散文的僵化定式。譬如在《新市：夜晚之黑與劇院之艷》中，黑陶談到了新市西河口的石橋、影劇院的歌舞團(tuán)、鎮(zhèn)河邊洗拖把的居民、中南街、石庫(kù)門(mén)和鎮(zhèn)廣場(chǎng)。黑陶將新市鎮(zhèn)的人和物與歌舞團(tuán)的狂歌勁舞交替描述，似乎在向我們暗示，盡管外來(lái)的文化會(huì)暫時(shí)引起一些漣漪，但最終新市人還是會(huì)按部就班地生活下去。

   正如那條鎮(zhèn)河，“河水，以及兩旁的舊街、廊棚，在夜晚空空蕩蕩。某處人家一方亮燈的木格窗戶(hù)映在水中，河道里就有了一團(tuán)邊角模糊的橘紅色方塊在微漾。木柱的黑影，檐角的黑影，懸掛竹籃的黑影，供白晝晾衣裳的繩子的黑影，馬頭山墻的黑影，老屋其他局部構(gòu)件的黑影，也縱橫投布河中。”其實(shí)新市并不算籍籍無(wú)名，宋人楊萬(wàn)里就曾在《宿新市徐公店》中，給我們描繪過(guò)新市風(fēng)光，“籬落疏疏一徑深，樹(shù)頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋?！边@樣的江南風(fēng)光，充滿(mǎn)著生動(dòng)活潑的鄉(xiāng)村氣息，自然跟所謂的“脂粉蘇杭”迥然不同。