鄭板橋有聯(lián)曰：“刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花?！闭f的是繪畫，也是創(chuàng)作。他主張以最簡練的筆墨表現(xiàn)最豐富的內容，刪繁就簡，以少勝多，同時也強調，自出手眼，自樹脊骨。閃小說的創(chuàng)作，亦是如此?？v觀全書，無論是頌揚人間真情，還是刻畫職場眾生，亦無論是描摹鄉(xiāng)野風情，還是漫繪都市百態(tài)，抑或諷喻世道人心……邊慶祝總能別出心裁，“閃”出新意，“閃出”奪目的光彩?；垩郦毦叩乃?，總能于我們業(yè)已熟視無睹的世俗生活中，以炯炯如炬的目光，“探測”出悲歡嗔怒脾氣迥異性情懸殊的各色人物，以及他們之間千絲萬縷錯綜復雜的關系，并將這一切置于藝術的放大鏡下，抽絲剝繭，塑為典型，以期小中見大，知微見著，給讀者以無盡的思索與啟迪。

       ◎劉敬

       時代的步履匆匆復匆匆，“碎片化閱讀”的趨勢可謂“椰風擋不住”。然而，即便時間零碎，閑暇無多，之于閱讀對象與閱讀內容，只要我們選擇合理，取舍有方，那么日久天長，意義自會不同吧。目下，捧在我手中的，是作家邊慶祝的閃小說集《戈壁之殤》——近150篇閃小說，取材廣泛，手法新穎，作家頗擅長“螺螄殼里做道場”，或通俗質樸，或典雅精致，每每戛然而止處，意味深刻又綿長……

清代袁枚有詩云，苔花如米小，也學牡丹開?！伴W小說”之名雖源于英譯“Flash Fiction”一詞，卻也是“故交舊友”，即全文在600字以內的小說。若論其文體淵源，倒是可以追溯至古希臘的《伊索寓言》或我國魏晉時期的《世說新語》等。近年來，互聯(lián)網(wǎng)為閃小說插上了飛翔之翼，使其能緊隨當代生活的迅疾節(jié)拍旋舞出了曼妙的別樣風采。而邊慶祝，雖是閃小說創(chuàng)作的“遲到者”，卻能激流勇進，后來居上，在短短2年的時間里，不但有大量的作品見諸中外紙媒，進而能結集成冊，正式出版，這當然不能僅僅歸結于他的運氣不壞——想想，又有哪位編輯不是見多識廣的行家里手？又有哪家報刊會選發(fā)那些粗制濫造的文章？換言之，除卻勤奮執(zhí)著，作家的精品意識與文章的優(yōu)異質量才是“王牌通行證”呀！

     《戈壁之殤》分為2卷，首卷又由“真情”“職場”“都市”“鄉(xiāng)野”“詼諧”等5輯作品組成，是全書的“重頭戲”。 古人云，感人心者，莫先乎情。作家把“真情”類作品置于首輯，其意不言自明。以開篇佳作《真實的謊言》為例：中學女生安琪兒自幼喪母，家境貧寒，由收入微薄的父親一手帶大?；蚴歉F人的孩子早當家吧，安琪兒的生活自理能力很強，學習也很刻苦，成績向來拔尖。當父親獲悉女兒此次期中考試意外降至31名時，自然倍感詫異，不過依舊鼓勵她，叮囑她，最后似才給了她一個小小的“懲罰”：要加一個月的班，不能回家陪她。只是，文似看山不喜平。當我們隨著作家把時間的指針撥回到“上個月”，才知道父親對女兒一直心存歉疚，許諾于她只要期中考試保持班級前十，就會送一部筆記本電腦，作為隨之而來的她的16歲生日的禮物。生日到了，父親也如約歸來，然后，竟像變魔術一般取出了嶄新的筆記本電腦！——原來，父親白天上班，晚上撿廢品，不辭勞苦、臉黑身瘦的他對女兒的拳拳之愛，并未因她的分數(shù)排名打了絲毫折扣！而那個“懲罰”竟只是女兒小小的錯覺，善良的謊言背后，是飽滿的如山般厚重的無私之愛！然而，結尾情節(jié)再轉——感動萬分的女兒竟清淚潸然地請求父親的原諒，因為她也撒了謊——期中考試，她本是年級第一！至此，一個懂事、體貼、上進的女兒形象如立目前，她“迫不得已”的謊言里，原也同樣滿溢著對父親的真摯之愛?。∷麄兏概g的這份無言之愛，最終化成了一泓純凈、澄瑩的清泉，汩汩流向讀者的心底，讓人感慨復唏噓……

      親情之外，友情，愛情，甚爾陌生人之間、人與動物之間、國與國之間那份因緣際會博愛交情，皆在作家筆下得到了細膩逼真的體現(xiàn)。以《戈壁之殤》（書名即取自此篇）為例：戈壁前線，哨所如蒸籠。連續(xù)一周，因為水的供給不足，軍犬蘇克竟躍過邊境線跑到B國去解渴消暑，身為管理員的湯姆和約翰兩個下士遭到了少校的嚴厲訓斥。于是蘇克被用鐵鏈拴住。問題是，“敵情”忽至——兩個下士發(fā)現(xiàn)B國有個七八歲的男孩徑直走向這邊，讓他們警覺的是，孩子腰間隱約藏著一個橢圓形的東西！于是，一瞬間，孩子倒在了他們的槍口下，在蘇克的叫聲里，在孩子明明舉起了雙手，開口正要表明來意之時……故事似乎有些平淡，但這并非結局。當蘇克瘋了一般掙脫鐵鏈，嗚咽著把一個舊水壺從孩子的腰間拽出時，大家才陡然明白，孩子只是想給他結識了剛一周的異國“伙伴”送點水來……如果說，為國站崗放哨，甚至開槍殺人，貌似“合情合理”“無可指摘”，但讀者卻覺出了震撼，一時百味交心，痛意濃濃間，忍不住感喟萬端，搖首憐嘆，這又是為什么呢？沒錯，“情”之一字而已。無須潑墨渲染，無須夸飾詳摹，作家的高明之處，在于將人物置于獨特的背景環(huán)境中，很有節(jié)制地展開情節(jié)，并以歐·亨利式的筆法收束全篇，諸如《權杖》《墮落天使》《流淚的咸鴨蛋》等等，莫不如此，以“情”為原點，輔以巧手與匠心，豈有不成功不感人之理？

      鄭板橋有聯(lián)曰：“刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花?！闭f的是繪畫，也是創(chuàng)作。他主張以最簡練的筆墨表現(xiàn)最豐富的內容，刪繁就簡，以少勝多，同時也強調，自出手眼，自樹脊骨。閃小說的創(chuàng)作，亦是如此?？v觀全書，無論是頌揚人間真情，還是刻畫職場眾生，亦無論是描摹鄉(xiāng)野風情，還是漫繪都市百態(tài)，抑或諷喻世道人心……邊慶?？偰軇e出心裁，“閃”出新意，“閃出”奪目的光彩?；垩郦毦叩乃?，總能于我們業(yè)已熟視無睹的世俗生活中，以炯炯如炬的目光，“探測”出悲歡嗔怒脾氣迥異性情懸殊的各色人物，以及他們之間千絲萬縷錯綜復雜的關系，并將這一切置于藝術的放大鏡下，抽絲剝繭，塑為典型，以期小中見大，知微見著，給讀者以無盡的思索與啟迪。

     對了，書的第二卷又分作3輯，但均是以人物或動物為主的寓言體閃小說，如《邊關明月》《秦二世的狗》《善變的鸚鵡》等，同樣給我留下了深刻的印象。這些故事想象豐富，構思精妙，或巧設懸念，或借物喻人，常常令人腦洞大開，每每直覺醍醐灌頂。有道是一千個讀者就會有一千個哈姆雷特，個中滋味究竟如何，還有待諸君自嘗細品矣。